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艺考培训中声带、气息、共鸣三者之间的“平衡

来源：风华国韵 2018-04-29 08:59:31 艺考培训中声带、气息、共鸣三者之间的“平衡 723

        首先，声带与气息之间的平衡。声带良好闭合的状态下，气息才会被充分利用；适度的气息去触碰声带，声带也会更好的闭合。在打开喉咙与拉紧声带建立平衡，而发出美妙的音质时，若不加入气息吹动声带被动的闭合，长期主动闭合声带会对声带有所伤害。讲到声带与气息之间的配合，就要提到歌唱中的“贝诺利效应”。歌唱时，不断向外呼出的气吹动声带，促使声带被动闭合，从而发出声音。气息向外呼时产生的压力与声带之间存在对抗的压力。声带以全段振动的形式发真声时，声门关闭时间大于开放时间，其气息的消耗量较低；声带边缘振动的形式发假声时，声门关闭时间小于开放时间，其气息的消耗量较高。所以，在以真声为主的低音区，声带与气息两者对抗的压力较小；在以假声为主的高音区，声带与气息两者对抗的压力较大。当真假声比例在各个音区中，达到平衡的混声状态，其气息的消耗量必然介于真声、假声之间。声带振动保持一个均匀的气息压力下，才会自然调整它的长度、宽度厚度和密度。但是气息与声带两者，在大多数情况下往往以失衡的形式出现。所以需要逐步协调两者的压力。若学员音色比较干瘪，常常是声带闭合向下的压力大于气息的压力，长此以往会造成声带损耗过大，甚至引发声带的病变，针对这类学员应采用“软起音”的方法来进行训练，即先吐气再发声的方式，在这种方式下声带的轻技能才会逐渐凸显，加之协调轻重机能声音才能更加圆润。如若学员声色比较沙哑，或者声音音量较小时，常常是因为气息吹动声带的压力大于声带闭合阻挡气息的压力，这种发声方法久而久之会造成声带充血或发炎。针对这类学员应采用“硬起音”的方式来训练，即强调先闭合声带，后运用气息。练习强调先出现母音的字头，或练声曲采用辅音在前、元音在后的方式，强迫学员的声带闭合，或者采用呼气时发出“思”字的方式来加强声带阻气的机能。当气息与声带的压力处于平衡状态时，声带的振幅会增大，声音的音量自然就扩大了。则不需要通过过分强调低喉位，来增强音量。  

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