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中国钢琴音乐创作的三条主线

来源：风华国韵 2018-05-03 16:03:30 中国钢琴音乐创作的三条主线 845

        其一，依然坚持原有的“共性写作”原则，即以民族音调的旋 律、民俗性的题材作为“中 国 风 格”的 显著标志，但在和声手法上较以前更大胆、新 颖 一 些，例如 储 望 华 《在那遥远的地方》、《即 兴 曲》、刘庄《三 六》、廖 胜 京《钢 琴 前 奏 曲２４首“中国节令 风 情”》、崔 世 光《刘 天 华 即 兴 曲三首》、张朝《滇南山谣》等；
        其二，并不以“中国风格”为主要目标，而旨在探索各种实验手法，实现自己的创作意图，例如崔世光《克劳斯的鸟———音乐大楼里的七幅美国人物漫画》（１９８７）、蒋祖馨《第一钢琴奏鸣曲》（１９８８）、石 夫《数》（１９９１）、林华《Ｇ大调序曲、圣咏与赋格》（１９９８）等。
        其三，以各种个性化的理解体现作品的“中国风格”，作品并不以完整清晰的民族音调旋律为主要手段，而是以表现中国音乐的神韵和中国艺术的精神为目标，主要体现在音乐题材的开拓和作曲技法的创新诸方面，例 如 林 华《司空图二十四诗品》（１９８０年代末）、徐 振 民 《唐 人 诗 意 两 首》（２０００）、王 建 中《情景》（２００２）、彭 志 敏 《八 山 璇 读》（２００２）、王 阿 毛《生旦净 末 丑》（２００７）、张 朝《皮 黄》（２００７）、王 谱 涵《遗失的日记》（２００７）等。

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