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声乐学习中美声唱法的起源你知道吗？
来源：风华国韵
2018-04-22 09:00:22
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纵观西洋唱法的发展史 ,也曾有德国、 法国学派以及俄罗斯学派等。 各学派以不同语种的语言为基础 , 受语音因素的影响 ,形成不同的咬字发声方法及声音形象 ,构成一定的艺术规格、 技术特点及其风格。但是 ,自 20世纪以来 ,各学派均在学习意大利美声学派的基础上 ,遵循美声唱法艺术规格的原则 ,解决了语言与歌唱发声科学之间的矛盾。 使过去认为难于寻求歌唱共鸣的语种 , 如德语、 法语以至英语 , 均在咬字发声的演唱中达到美声化的艺术规格及共鸣效果。 因而 , 美声唱法已经成为不受语言限制的世界性的声乐艺术 , 举世公认的一种唱法。 由此 , 我们有理由认为 , 中国汉语的发声歌唱也一定能够达到美声唱法的艺术规格。在寻求建立美声唱法中国学派的探索中 ,多年来 , 我国声乐教学领域里具有重要影响的学术思想及教学方法是 “以字行腔” 的歌唱训练法。 笔者根据多年来教学科研与演唱实践的经验 , 认为 “以字行腔” , 虽然是中国戏剧与民族唱法的传统训练方法 , 但是 , 几十年来的实践表明 , 美声唱法的训练走 “以字行腔” 的路存在许多问题与偏颇。 我们需要实现一个大胆的观念更新。 这里提出一个反传统的观点 , 即美声唱法中国学派的歌唱训练 , 应走 “以腔行字” 的路。我们首先从美声唱法和中国戏剧与民族唱法的不同艺术规格及审美标准的比较谈起。构成一种唱法 , 其主要特征大约由四个方面的因素决定: ( 1) 语言特点及咬字方法;( 2) 声音的形象和特点; ( 3) 旋律特点及行腔手法; ( 4) 艺术规格和审美标准。众所周知 , 美声唱法同中国戏剧与民族唱法在以上四个方面存在着鲜明的差异。 中国戏剧与民族唱法的形成 ,是从中国汉语的语音特点及咬字习惯出发 ,注重语音的韵律 ,强调咬字的喷口以及由字头、字颈出声 , 字腹引长 , 字尾收声构成的全过程 ,并运用多样化的吐字方法来体现其韵味的。 其唱腔的旋律走向、 音调特征、 发声的共鸣和声音形象 , 均受鲜明的民族审美意识、 地方风格及其具有个性的语言韵律的影响 , 形成其特定的艺术标准。 可以说 , 中国民族唱法是一种注重咬字、 强调以字带声、 以字传情的唱法。 其中咬字是行腔的灵魂 , 咬字是行腔的手法 , 所谓 “字领腔行 , 腔随字走”。所以 , 中国民族唱法的训练强调从“以字行腔” 入手是自然的 , 可以理解的。
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