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声乐知识之发声法

来源：风华国韵 2018-06-14 11:40:28 声乐知识之发声法 652

        这是一个很难说清楚的问题。各种声乐技术，声乐知识之发声法世界上到底有多少种发声法。除了有它自己的声音特点外，技术上也大都有自己的发声法。就京剧本身来说，个角色之间也有着很大的差异。老旦与青衣，前者是以真声为主，后者则是以伪声为主。小生、老生与黑头之间都有着很大的差别。而歌唱本身也是有着各式各样的流派，形形色色的唱法：说唱、各种戏曲、流行歌曲、室内乐，直到大舞台上的歌剧演唱。沈湘教授说过：正确的发声，呼吸、声门、共鸣以及语言诸因素共同协调配合而成的也就是说，发声要有：一)动力部分--肺部控制呼吸的肌肉系统;二)振动部分--声门，也可以说是喉;三)扩音部分--胸腔、气管、咽和头部诸腔体;四)语言部分--舌、腭、牙、唇。这四个部分的联合，组成了发声机能。姑且把它称为发声的四大要素吧!这四大要素中，既是一个整体，同时又是可以单独改变的而这每一个因素的改变，又影响着整个发声状态。因此这四大要素，其各自不同状态下的互相组合，就形成了各种各样的发声法。目前，涌现了一大批流行歌星，甚至有些搞器乐的从未学过发生法的人，也登上歌唱舞台。这是怎么回事呢?流行歌星演唱的作品，多是一些抒情性较强的作品，戏剧性没那么强。因此不需要很宽广的音域，大约有一个八度的音域足矣;另外使用了电声设备来扩声。这样一来，就无须运用那么深的呼吸，调动那么多的共鸣腔体。总之，与生活中讲话的发声法差别不大。由于它接近生活，因此训练起来容易，听起来也亲切，甚至有些只有把嘴唇贴到耳朵上才能听到音响效果，也可由电声反应出来。也正是由于它接近生活，无须作什么发声训练。相反，不学发生法反倒比学习过发声法来得容易。但是一个真正好的歌星，音乐感必然是强的语言也是很讲究的并且他也知道如何借助于电声法拨动人们心弦。但是一关上电门，就只能表演哑剧。相反的一个大舞台上的歌唱演员，一个歌剧演员，则必须有另外一套发声方法，一套与生活中不太相同的发声方法。歌剧演员在舞台上要作戏，就不能依赖电声，更不可能把话筒放在唇边。而是要**自己的扩大器--诸共鸣腔体都调动起来，产生一种带有共鸣效果的音响，以透过一个庞大的管弦乐队，把声音送到剧院的最后一排。而演唱的作品音域往往在两个八度左右。这也是生活中难以达到另外象声音强弱的变化、高低音的统一、声音的连贯。各式各样的技巧，都是必须加以长期的艰苦的学习、磨练以致把上面所说的四大要素协调起来，才能得心应手地为我艺术表现服务。这个协调的过程，就是沈湘教授所说的制造乐器”过程，而“制造”与“演奏”过程，也就是歌唱发声的全部过程

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